Медведи в гробиках и “Волки”

 

Александр Колбышев причастен к обоим главным проектам “Беларусьфильма”

С фильмами о противостоянии человеческой и звериной сущностей белорусское кино делает шаг вперед? Спасайся кто может В Гомеле в рамках кинофестиваля “Лістапад” прошла премьера фильма “Масакра”, который позиционируется как первый белорусский фильм ужасов и прорыв в национальном кинематографе. О нем много говорили и до премьеры. Ленту Андрея Кудиненко “Оккупация. Мистерии”, снятую в Беларуси в 2004 году, сразу же запретил к прокату Минкульт (недавно прокатное удостоверение ей вернули). Режиссер уехал работать в Россию и вернулся по приглашению “Беларусьфильма” с выданным карт-бланшем. Естественно, посмотреть, что же получилось, было интересно всем, кто в курсе этой истории. Кроме того, “Масакра” стала первым белорусским фильмом, продвижением которого занимались профессиональные пиарщики. При этом определенные средства на постпродакшн были заложены в смету картины. На красном фоне афиш смешно разинул пасть медведь в гробике. Андрей Кудиненко жанр своей работы по аналогии со спагетти-вестерном определил как “бульба-хоррор”. “Масакра” (значение этого интернационального слова — резня, бойня) обещала залить экраны кровью и указать нашему кино путь к дальнейшему развитию. Но производит неоднозначное впечатление. Непосредственно масакры в картине немного, кровь не хлещет, и даже слабонервным особам можно идти на такое кино. Мне как зрителю не понравилось другое. Действующие персонажи — граф-оборотень (превращается в медведя), его бледная невеста, слуга, который не отражается в зеркале, гости, которых быстренько порешили минут за пятнадцать до конца фильма, — сыграны в разных манерах. Получилось, будто кто-то из актеров снимался в кинотриллере, а кто-то — в театральной комедии. Понятно, что чистого жанра в кино практически не встретишь. Но “бульбы” в “Масакре” хотелось бы поменьше, а хоррора побольше. Неприятно, знаете ли, что ерничанье постепенно становится основной отличительной чертой нашего масскульта. И если нашествие ляписоподобных групп со стебными текстами и веселыми мелодиями в музыкальной сфере еще можно пережить, поскольку им все же есть противовес, то в кинемато-графе, где пока каждый продукт снимается за бюджетные деньги, это почему-то раздражает. И вместе с тем резко отрицательных рецензий на “Масакру” в нашей прессе не было, и я уверена, не будет. Страшно спугнуть нечто действительно для белорусского кино новое — смелые идеи. “Беларусьфильм” за свою самостоятельную жизнь вне Советского Союза заработал себе такую репутацию у зрителей, что их калачом не заманишь в кинотеатры, чтобы удивить очередной белорусской новинкой. И дело даже не в том, что в народе киностудия получила прозвище “Партизанфильм”, а в том, что отечественная кинопродукция получается скучной до оскомины. Миллиарды бюджетных рублей идут на неинтересные фильмы. И то, что кто-то пытается снять коммерческое кино, да еще и частично на белорусском языке, вызывает, по крайней мере, уважение. И картинка в фильме просто замечательная, местами напоминающая даже гуру завораживающих кадров Тима Бёртона. Карты — отдельно, котлеты — отдельно — В наших условиях снять кино на “Беларусьфильме” — это подвиг, — говорит приехавший представить ленту в Гомеле Александр Колбышев — режиссер еще одной недавней беларусьфильмовской премьеры, картины “Волки”, и актер, исполнивший в “Масакре” одну из главных ролей. — Поверьте, каждый раз словно кусок сердца вырываешь. Я не оправдываюсь, я говорю о движении вперед, а это касается и звука (прошу обратить внимание на аудиодизайн в этом фильме), и пиар-компании, и стилистики — между прочим, афишу “Масакре” придумал известный белорусский художник Артур Клинов, он же и фильм оформлял. Это была его первая работа в кино, но мне очень понравилось то, что он сделал. — Вы считаете баланс между элементами триллера и комедии в фильме оптимальным? — Я считаю, что определение “Масакры” как фильма ужасов — это скорее удачный пиар-ход. По большому счету это мощная, профессионально сделанная мелодрама на фоне ужасных событий (подавленное восстание Калиновского, что, к сожалению, совершенно непонятно из сюжета — прим. автора). Что касается элементов комедии, то я вижу скорее хорошую иронию. — Какое, на ваш взгляд, кино может стать современной фишкой “Беларусьфильма” взамен лент военной тематики? — Думаю, это может быть как раз мелодрама — жанр, который будет популярным всегда и у всех. Уверен, если сегодня сделать хорошее кино об отношениях мужчины и женщины, пойдут люди в кинотеатры. Но только этот фильм должен быть не на уровне сериала. А для этого нужен сценарий, который можно вынести, как я говорю, на скрижали, на полный метр. Сегодня и для коммерческого зрительского, и для артхаусного кино существует одна общая и очень серьезная проблема — отсутствие хороших сценариев. Я ведь тоже задаю себе вопрос: как снять такое универсальное кино, чтобы оно кассу приносило и в то же время планку художественности этого фильма не опустить до плинтуса? Вот сейчас я привез потрясающую работу питерской сценаристки Натальи Портновой. Боюсь, что этот сценарий ждет судьба “Волков”, которых я три года продвигал. Не буду рассказывать сюжет, но поверьте, что есть сценарии, которые просто читать интересно, эстетическое удовольствие получаешь. Таких мало. Дело вот в чем. Что такое драматургия? Какой ее самый главный закон? Должен быть конфликт, борьба противоположностей: добра и зла, бога и дьявола, светлого и темного. А в наших фильмах конфликт чего с чем? Хорошего с еще лучшим? Смотрите, мы восторгаемся хорошим западным кино, но у них проблемы на проблемах, и они не стесняются об этом говорить. А у нас и худсовет, и редсовет, и ответственные чиновники в чем хочешь могут крамолу найти. Я вам потрясающий случай расскажу. Игорь Четвериков как-то принес на “Беларусьфильм” сценарий, мелодраматическую комедию. Солдатик, который возит генерала, влюбился в его дочку, а генерал узнал, и он против. События развиваются накануне каких-то серьезных учений. И такой эпизод: девушка набрала для солдатика домашних котлет, а завернула их в первую попавшуюся бумагу с отцовского стола. А это оказалась оперативная карта боевых действий — ну комедия это была, понимаете? И где вы думали пришлось это утверждать? В генштабе! Сидят такие дядьки взрослые, генералы, и говорят: а что, наши генералы на дачах живут? И как же это можно было: в карту котлеты… Зарубили. Мы не из будущего — А “Черных копателей”, которые могли стать вашими “Мы из будущего”, по какой причине зарубили? — Было дело. Занимался поиском сценария, зашел на сайт ВГИКа и просто обалдел от счастья. Неужели, думаю, до сих пор никто не заинтересовался этой заявкой? Связался с автором — Сашей Шевцовым, он в Питере живет. Начали с ним разрабатывать сценарий. Я его уверил, что это наша тема, “Беларусьфильм” ее с руками оторвет, потому что это не просто война, а война, через современника пропущенная. Что может быть интереснее и лучше? На что мне тогдашний главный редактор киностудии сказал: это уже было у Хотиненко. Что там было? Перемещение в пространстве и времени в “Зеркале для героя”, но это же совсем другое (“Зеркало для героя” — советский “предшественник” всем известного “Дня сурка” — прим. автора). Короче говоря, сняли к 60-летию Победы “Глубокое течение”. Отказались от такого материала, не почувствовали успешный проект — вот это и есть в высшей степени непрофессионализм. Возможность снять этот фильм нашли люди попроворнее. И уже даже “Мы из будущего — 2” есть. Вот это к вопросу отсутствия продюсеров. Нужен продюсер, который имеет возможность и желание вложить свои деньги в кино и заработать на этом. И тогда смотрите какая выстраивается цепочка естественного отбора: он устраивает конкурсы режиссеров и берет того, кто может снять интересно, режиссер с собой приводит оператора, они готовят экспликации, отстаивают свое видение проекта, подбирается команда людей, которые умеют снимать кино. Люди и звери О “Волках” Александра Колбышева перед премьерой говорили меньше, чем о “Масакре”. Мрачные афиши пойти купить билетик в кино не побуждали. Фильмов Колбышева никто не запрещал. И вообще “Волки” — его первая полнометражная картина. И снята она по повести, которая пролежала в рукописном виде 40 лет. И синопсис фильма надежд на приятный просмотр не добавлял: послевоенное время, зима и беглый политзаключенный, которого кто-то ищет, а кто-то прячет. Надо полагать, каждый при таком анонсе помчится в кинотеатр стрелой. Но когда пошли финальные титры, я не могла прийти в себя от удивления. Потому что оно получилось — хорошее кино. Стилизованное под советские черно-белые ленты, с цветокоррекцией красных деталей, цепляющее сразу, но неспешное, с сильной драматургией и убедительной актерской игрой. Я бы сказала, что это зрелое киновысказывание. “Мы люди, а не звери”, — убежден Колбышев, которого всегда привлекала вечная для искусства тема выбора человека в пограничной ситуации. И уже одним наличием конкретного и легко читаемого авторского послания этот фильм кардинально отличается от всего, что было снято в последние годы. Можно провести аналогии с добротным советским кино, но мне “Волки” напомнили почему-то небезызвестное “Возвращение” Звягинцева. Послевкусием что ли, если можно так выразиться. И тем, что это кино и фестивальное (поверьте, совсем не зря его пытались даже заявить на “Берлинале”), и в то же время для всех. При правильном пиаре оно могло бы собрать полные залы. Хотя справедливости ради надо сказать, что это первое белорусское кино, стоимость копий которого в областном прокате окупилась меньше, чем за месяц. Генеральный директор “Гомелькиновидеопроката” Александр Лавриненко не исключает, что “Волки” могут вернуться в прокат в Гомеле, как и “Масакра”, которая сейчас ушла в кинотеатры райцентров. Не упустите возможности оценить эти фильмы самостоятельно. P.S. Самый ожидаемый сегодня фильм для киноманов области (кроме “Гарри Поттера и даров смерти” конечно) — первый кинопроект Союзного государства “Брестская крепость”. Лента полным ходом идет в России, но у нас о ней пока только мечтают из-за неразберихи с авторскими правами. Как сообщил Александр Лавриненко, в Министерстве культуры в настоящее время решается вопрос об изготовлении копий. Когда они будут готовы — неизвестно. Но в Гомеле планируется разовый показ фильма в рамках празднования очередной годовщины освобождения областного центра от немецко-фашистских захватчиков.