Исследователь

О четырежды герое Советского Союза маршале Георгии Жукове снято множество фильмов — художественных и документальных. Но, к сожалению, немалый отрезок его биографии, особенно молодые годы, почти не тронуты кинематографом. Это в полной мере относится и к пребыванию Жукова на Гомельщине. Известно, что в начале своей военной карьеры (1922-1923 годы) будущий полководец служил в Калинковичском районе, в местечке Сырод — здесь располагался 38-й Ставропольский полк 7-й Самарской кавалерийской дивизии. Жуков командовал вторым сабельным эскадроном. И вот наконец сыродский период тоже получит свое художественное воплощение. Пробел в кинобиографии выдающегося полководца взялся восполнить известный белорусский режиссер-документалист Анатолий Алай. В 2010 году уже вышел его фильм «Война и мир маршала Победы». Теперь творческая группа киностудии «Беларусьфильм» работает над второй частью кинодилогии, которая как раз и будет посвящена молодым годам легендарного маршала. Разговор корреспондента «ГП» с режиссером — о том, каким будет его новый фильм о Жукове и о военном документальном белорусском кино вообще.
— Анатолий Иванович, почему события Второй Мировой войны занимают так много места в вашей фильмографии? — Прежде я не думал, что буду так глубоко заниматься этой темой. Мои родители были врачами. В 1940 закончили Минский мединститут и уехали по распределению в город Ново-Быхов Могилевской области. Отец ушел служить на границу, в 10-ю армию, на Белостокский выступ, военврачом. Там его и застала война. В 41 он писал маме, что все неспокойно, ловим шпионов и скоро грянет гроза. С началом войны больше мы никаких сведений о нем не получали, пропал без вести. А я всю жизнь искал отца, по всем архивам, где только можно было. Я и в кино пришел потому, что для поисков было больше возможностей. Вначале устроился осветителем на «Беларусьфильм», но скоро уже стал ассистентом оператора, и у меня была возможность хорошо изучить киноаппаратуру. Однажды мне предложили первую самостоятельную киносъемку. В столичном аэропорту снимали встречу двух сестер, которых разлучила война. Мне было поручено снимать реакцию зрителей. Но ситуация сложилась так, что удачно снял и основные кадры. Первый мой режиссерский дебют состоялся в 1988 году — это был полнометражный документальный фильм о художнике Александре Исачеве. Фильм получился, было признание, с этого началась моя режиссерская работа. Мне сразу стали доверять полнометражные документальные фильмы. Мать не много рассказывала мне о войне. Но когда я уже повзрослел, рассказала, что отец служил вместе с родственником Берии, которого накануне войны отозвали в Москву. После войны мама написала в Москву Берии, чтобы помог найти отца. Но вместо ответа пришли двое, чтобы исполнить страшный приговор. Вывели нас на берег Днепра и хотели расстрелять маму — наверное, чтобы не было компромата на Берию. Но что делать со мной, не знали. Потом, видимо, пожалели нас, оставили и ушли. После этого мама перестала искать отца. Я же задался целью разыскать его следы. Обращался в газеты. Искал и на территории нашей страны, и во время съемок за рубежом: в Канаде, Швейцарии, Германии, Польше, княжестве Лихтенштейн — где только могли быть какие-то следы военнопленных. Дома у Ольги Новик

— О чем были первые фильмы режиссера Анатолия Алая? — Их главная тема — военнопленные, прежде закрытая для документального кинематографа тема. Ведь в начале войны в плену оказалось три миллиона наших солдат. Тема военнопленных для белорусского документального кино была нетронутой целиной. Но мне почему-то везло. Меня интересовало начало войны, боевые действия на границе — там воевал отец. Пытался докопаться, почему фашисты так быстро прорвали нашу оборону. Я впервые показывал панорамные кадры, где до горизонта — наши военнопленные. Много времени провел в Красногорском архиве, без препятствий добыл уникальные кадры, они впечатляли своей трагичностью. Это трофейная хроника, которую снимали немецкие фронтовые кинооператоры. Немцы выпускали и фронтовые киножурналы о своих военных успехах. Я из белорусских режиссеров первый столкнулся с этим материалом. Одна за другой пошли полнометражные картины, в которых тема войны была главенствующей. 1989 год — «Его зарыли в шар земной» — о пропавших без вести солдатах 2-й Ударной армии. 1990 год — «Маринеско» — о крупнейшей морской катастрофе в 1945 году — гибели немецкого суперлайнера «Вильгельм Густлофф» и трагической судьбе командира советской подлодки С-13 Александра Маринеско. Он потопил самый большой немецкий военный корабль с более чем 3000 подводниками врага, но в то же время был опальным героем, о котором в советское время говорили шепотом из-за его смелости и бесшабашности. 1992 год — фильм «Черная дорога» — о судьбе солдат, в первые дни войны оказавшихся в немецком плену и по известному приказу Сталина отнесенных в разряд «предателей». Потом были фильмы «Отверженный», «Гастелло», «Солдаты Италии», «В двух шагах от Гильотины», «Красный дьявол», «Встреча на Эльбе», «Бумеранг»... В большинстве их главное внимание — судьбам военнопленных. Я входил в дома родственников пропавших, говорил им, что тоже потерял отца, и люди раскрывались, доверяли мне. Так же как рассказала свою историю внучка Георгия Жукова Ольга Новик. Она говорила искренне, убедительно, интересно. Думаю, ее монолог будет одним из лучших в будущем фильме, даже сенсационным в сюжете. Но не ради сенсации, а чтобы показать еще одну трагическую, изломанную войной человеческую судьбу. Как знать: если бы не крутые события того времени, возможно и соединились бы два любящих сердца — Ганны Заренок и Георгия Жукова. За свой первый фильм о Жукове «Война и мир маршала Победы» в 1913 году вы получили звание лауреата премии Министра обороны Республики Беларусь. Что же побудило вас сделать своим героем человека, о котором и до того уже было снято немало фильмов? — Обращение к личности Жукова тоже было не случайным. Начало войны я уже хорошо изучил и представил в своих фильмах. Но со временем появилось больше документов, книг с совершенно другим взглядом на войну и на роль Жукова в ней. Если прежде его превозносили, то потом была другая крайность. Вот и небезызвестный российский публицист Виктор Суворов словно ушат грязи вылил на великого полководца. Вроде один Жуков был виноват в том, что мы проиграли начало войны. Надо отдать должное Суворову и его способностям. Книга читается легко, небезынтересно, но перевернув последнюю страницу, нельзя не заметить притянутого извне негатива. Это тот случай, когда отрицательная роль личности в войне сильно преувеличена. Суворов выглядит этаким знатоком военной стратегии и тактики, а Жуков, по его мнению, плохо разбирался в этом. Но, вспомните, в начале войны, когда Жукова назначили командующим Западным фронтом, над ним стояло несколько начальников: Тимошенко — его непосредственный руководитель, Шапошников, Буденный, Берия, Молотов, да все Политбюро. Коллегиально и принимались главные решения. Немцы стояли у стен Кремля, уже печатались пригласительные билеты на Красную Площадь для немецких военачальников, когда Сталин, Берия и Молотов поручили Жукову возглавить Западный фронт. Нужно было иметь стальные характер и волю, чтобы разбитые, разрозненные воинские части мобилизовать, остановить врага, а потом гнать с кровопролитными сражениями под Сталинградом, на Курской дуге, через Беларусь и дойти до Берлина. Да, были немалые потери. Двадцатилетним бойцам очень тяжело было идти навстречу смерти, но люди шли, потому что они верили Жукову, знали: где Жуков, там победа. Он сам всегда был на передовой, не прятался. У нас есть фронтовые кадры хроники штурма Берлина: И Жуков, и Конев, и Рокоссовский находились едва ли не в центре сражений.
— Этот фильм не только о Жукове-полководце, но и о человеке, о его взаимоотношениях с высшим военным руководством страны, близкими людьми. Как родилась идея создания фильма именно в таком ключе? — На «Беларусьфильм» пришло письмо из Белорусского отделения Международного фонда имени Георгия Жукова с просьбой включить в план фильм о маршале к 70-летию Победы, обещали всяческую поддержку. Поскольку теперь я практически один занимаюсь военной темой, мне и поручено было снимать. Так познакомился с Дмитрием Андреевичем Сенько — председателем Фонда. Сейчас я тоже член этого фонда. Тема мне показалась интересной. В Министерстве культуры придумали рабочее название — «Жуков и Беларусь». По официальной версии сценария в фильме не было близких Жукову людей, его дочерей, первого редактора книги «Воспоминания и размышления» Анны Миркиной. Но я сделал фильм таким, каким я видел его, более глобальным. Думаю зрителям тоже интересно было увидеть этих людей. Миркина рассказала очень интересные факты, о том, как шла работа над книгой «Воспоминания и размышления». Встречался с дочерьми Жукова Эрой, Марией. У Марии Георгиевны оказалось множество интересного для меня как режиссера материала. Она к тому же еще и редкой красоты женщина. Творческая группа «Беларусьфильма» в Мозыре

Премьера прошла замечательно, фильм был принят тепло. Но о Жукове в Беларуси в фильме не много. На воплощении этой идеи продолжал настаивать Фонд. Я стал думать над второй частью. И вдруг Дмитрий Андреевич приносит мне газету «Гомельская праўда» с вашей статьей, говорит, что у Жукова, оказывается, была еще одна дочь. В то же время в книге «Воспоминания и размышления» он всего несколькими строками обозначает это время своей службы, а название деревни Сырод вообще не упоминается. Так что статья в «Гомельскай праўдзе» подсказала одну из сюжетных линий будущего фильма. А потом я связался с вами и все пошло. Эта помощь была кстати, так же, как и помощь калинковичского краеведа Владимира Лякина, в прошлом военного человека, морского капитана. Он много работал в архивах и раздобыл ценнейший материал. Даже такие документы, когда бойцы просили разрешения жениться на понравившейся девушке. Это правильно, что творческие люди помогают друг другу. Ведь как я делаю фильмы, откуда могу взять материалы? Их источник — книги, газеты, хроника. Но я иду по другому пути, отталкиваюсь от жизни. Вот вы в своей статье рассказали о факте пребывания Жукова в Сыроде. Я буду раскручивать этот факт. Все документы этого периода хранятся в Московском военном архиве имени Макарова.
— В зависимости от того, какие архивные материалы удастся раздобыть, в таком ключе и пойдут съемки? — Верно. Хотелось бы подробнее рассказать о взаимоотношениях командира эскадрона с местным населением. Когда создавалась книга «Воспоминания и размышления» очень много материалов, рукописей Жукова в нее не вошло, и он сильно переживал из-за этого. Надо отметить, что книга несет на себе идеологическую печать того времени, написана во многом казенным, бездушным языком. В новом фильме я буду рассказывать о Жукове в связи с событиями, которые в то время проходили в Беларуси. 1922 — 1939-й годы — период в целых семнадцать лет. Бандитизм после гражданской войны, войны с немцами, с Польшей проходили в Беларуси. Образование СССР в 1922 году. Немало интересного было и в истории образования Белорусского военного округа. Действия полка, эскадрона, в которых служил Жуков, не проходили мимо этих событий. Появление их в Сыроде тоже не было случайным. Этот период интересен многим. В 1922 году Рейхсвер заключил договор с Красной армией о дружбе и взаимной военной помощи. По Версальскому договору численность германской армии была ограничена, и немцы сотрудничали с нами, посещали военные школы. Были маневры 1936, 1938 годов, которые проходили на территории Беларуси и в которых участвовали немцы, французы... Невероятно было предположить, что потом начнется война. Эта страница военной истории долгое время была засекречена, а теперь уже нет. Меня интересует и 1937 год. Тухачевский, Якир, Убаревич, командующий БВО, непосредственный командир Жукова — все они его кумиры, а потом были расстреляны в 1937 году. События, о которых собираюсь рассказать в фильме, действительно почти неизвестны широкой публике. Куда меня выведет этот материал, туда и выведет. Поэтому фильм и будет называться «Неизвестный Жуков». Надеюсь, он будет интересен зрителю.

— Можно предположить, что одна из основных сюжетных линий в фильме будет любовная? О взаимоотношениях Ганны Заренок и молодого Георгия Жукова, о том, как сложились судьбы их дочери, внуков? — Для меня это открытие было очень удивительным. Оно достойно и отдельного фильма, даже более интересного для зрителя, чем какие-то общеизвестные факты. Самые большие впечатления — от встреч с людьми: краеведом Владимиром Лякиным, корреспондентом «Гомельскай праўды», жителями Сырода, мозырянами.. Меня вообще больше интересует деревня, где квартировали бойцы второго сабельного эскадрона, которым командовал Жуков, дом в котором он жил. Жаль, что не удалось застать в живых Павла Макаровича Заренка, который и рассказал такие интересные факты из жизни молодого Жукова. Но, к счастью, есть любительское видео с его воспоминаниями. Снимали внуки Георгия Константиновича и Ганны Заренок. Кадры из этого видео тоже попадут в фильм. Ну и, конечно же, большой удачей была встреча с внучкой Жукова Ольгой, синхронная съемка. Все дальнейшие поиски материала пойдут по линии московских военных архивов. Когда все это будет собрано воедино, постараюсь ввести и эту линию Тем более есть весь материал: фото, живые рассказы. Возможно, эта линия будет главной, но это не только от меня зависит. Начальники свыше могут вмешаться и советовать, что в фильме должно быть главным, а что второстепенным. Вообще-то первый приезд нашей творческой группы в ваши края — это разведка боем. Приедем еще и, возможно, не один раз.
— Мне кажется, правильнее было бы хронологически, чтобы вторая часть кинодилогии вышла первой. — Получается так, если бы хватило средств, а уже вышедший фильм не был бы поставлен в жесткие временные рамки. Но кино не принимает жесткой хронологии. Искусство документального кино в том, чтобы сочетанием изображения, слова и музыки вызвать эмоциональный отклик у зрителя, затронуть его душу. Режиссер-документалист должен иметь не только запас знаний, но и богатый жизненный опыт. Ведь не зря же Виктор Дашук говорил, что документальное кино — это образ моего режиссерского мышления. Вызвать своего героя на откровенность на исповедь не так просто. Когда человек видит, что тебе это интересно, он раскрывается. В людях надо ориентироваться на их положительные качества. Очень важно написать хороший текст. Я окончил факультет журналистики и, как правило, сам пишу тексты. Если режиссер думает, что кино — это известность и слава, он ошибается. Я, как правило, беру на себя тяжелый груз исследователя.