Парижская мода на сожских берегах

Гомельчане и гости города могут увидеть бронзовые шедевры Томира, чьим творчеством восхищались коронованные особы Франции. Мастер художественной бронзы Пьер-Филипп Томир родился в 1751 году в парижской семье потомственного мастера по художественной обработке металла. Рано обнаруживший незаурядные таланты в искусстве, уже в 14 лет он был принят в одно из самых престижных художественных заведений Европы — Академию святого Луки в Риме, а по окончании отмечен золотой медалью с надписью «Томиру-скульптору». Но поскольку эта профессия не давала необходимого заработка, молодому художнику пришлось освоить ремесло литья и обработки декоративной бронзы, которое было хорошо известно в его семье. Получив патент мастера, Томир открывает собственную бронзолитейную мастерскую в предместье Парижа. После выполнения заказа на изготовление декоративных элементов для коронационной кареты Людовика XVI к Томиру пришла заслуженная слава и право быть придворным поставщиком короля, затем императора Наполеона I. Томир становится ведущим представителем нового в то время стиля классицизма, а в период империи — ампира. Его известность распространяется далеко за пределы Франции. В среде обеспеченных дворян стало считаться признаком хорошего тона приобретение предметов интерьера фирмы Томира. Историки пишут, что «молодые щеголи Французской империи посылали в первый день нового года изделия Томира тем красавицам, у ног которых они рассчитывали провести свои остальные дни». Мы с вами тоже имеем возможность оценить достоинства художественной бронзы Томира. Для этого нет необходимости ехать в Париж, достаточно прийти во Дворец Румянцевых и Паскевичей. В музейной экспозиции «Фельдмаршальский зал» торжественно высятся на подставке большие каминные часы золоченой бронзы, украшенные скульптурной группой «Кориолан и Волумния». Сюжет этой композиции восходит к военной истории Древнего Рима. По преданиям, полководец, завоевавший город Кориолы, получил прозвище Кориолан и решил выступить против Рима. Только мать Кориолана и жена Волумния уговорили его отступить от обреченной на провал затеи. Когда же полководец попытался выступить на народном собрании, чтобы оправдать свое решение, его убили камнями. На часах Кориолан изображен в воинских доспехах с копьем в руке у вертикально расположенного восьмигранного щита, в котором заключен циферблат с механизмом. К воину протягивает руки Волумния, опустившаяся на колени. С другой стороны стоял ребенок, фигурка которого не сохранилась. Вся скульптурная композиция помещена на прямоугольный постамент, на лицевой стороне которого прикреплены медальоны: в правом изображена капитолийская волчица, кормящая Ромула и Рема, в левом — голова римской богини в шлеме, в центральном написано латинское выражение: «Пусть мщение уступит милосердию». Узнать авторов часов нам помогают клейма. На боковой части цоколя выгравировано одно из них: «THOMIRE Á Paris». На эмалевом циферблате надписи синей краской: «Thomire et Cie, Moinet ainé Horer». Это знаки мастерской Томира и парижского часовщика, изготовлявшего для него механизмы, Луи Муане. Клейма позволили также датировать предмет около 1810 года. Этот редкостный образец декоративно-прикладного искусства эпохи классицизма поступил в фонды музея Гомельского дворцово-паркового ансамбля из художественной коллекции владельцев дворца князей Паскевичей, которая входила в число одной из богатейших в Российской империи. И, конечно же, такое собрание было бы неполным, не будь в его составе бронзы прославленного Пьера-Филиппа Томира. Популярная в Европе с начала XIX века, она поступала и на российский рынок, где хорошо раскупалась, несмотря на высокую стоимость. В Петербурге, кроме того, изготавливались копии изделий Томира и были специальные магазины, где можно было выбрать парижскую продукцию по каталогам. Прикладную бронзу для семьи Паскевичей в этот период приобретали в таких магазинах, на выставках и заказывали в мастерских. Следует отметить, что в их семейное собрание еще входили каминные часы «Минелай с телом Патрокла» работы мастерской Томира, попавшие в 1923 году в Государственный Эрмитаж. Тогда же из паскевичского собрания в Эрмитаж поступили часы «Амур и Психея», которые были изготовлены петербургской фирмой Феликса Шопена по модели Томира. Копиями, выполненными по оригиналам и рисункам Томира, можно считать бронзовые канделябры с фигурой крылатой богини победы Ника, которые, как и часы «Кориолан и Волумния», экспонируются сегодня в башне гомельского дворца. Над головой богиня высоко держит венок с разветвляющимися свечниками, символически венчая победителей. При этом фигура Ники помещена на шар. Наряду с иносказательным смыслом прославления героики побед, канделябры отличают классическая ясность форм и монументальность. Такие особенности этих предметов дворцового искусства как нельзя лучше подчеркивали доблест­ное прошлое их владельца генерала-фельдмаршала Ивана Паскевича, графа Эриванского, князя Варшавского. Такие черты были свойственны произведениям европейского прикладного искусства стиля ампир. Такие свойства отличали произведения талантливого скульптора-бронзовщика, яркого выразителя этого направления в искусстве, Пьера-Филиппа Томира.