Без музыки тоска…

Театральный спектакль невозможно представить без музыки. Именно она объединяет сценическое действие, помогает раскрыть эмоциональное состояние героев.
А услышать музыкальную партитуру будущего спектакля  предстоит звукорежиссеру.
— Интересно работать с постановщиками, которые прекрасно музыкально образованы, — говорит звукорежиссер областного драматического театра Петр Бобровник. — Именно таким был в 60-х годах главный режиссер нашего театра Петров, работавший с выдумкой, фантазией: чувствовалась школа народного артиста СССР Попова. А главное —  выбор пьес был незаурядный. Помню спектакль по пьесе Гусева “Сыновья трех рек”, посвященный 30-летию Победы. Для меня эта работа стала настоящей творческой школой. 
Петр Николаевич убежден: его профессия требует глубокого и всестороннего знания музыкальной литературы, драматургии, чтобы разговаривать с режиссером на одном языке, понять его замысел. Именно так строилась работа  с режиссерами В. С. Крючковым, Г. Е. Вогау, народным артистом БССР И. С. Поповым, Н. Труханом, В. Бартосиком, Я. В. Натаповым, Л. А. Монаковой, народным артистом БССР В. Н. Раевским, заслуженным деятелем искусств Республики Беларусь В. А. Короткевичем.
Более 35 лет Петр Бобровник работает в областном драматическом театре. Окончил Черниговское музыкальное училище, хотя в детстве о профессии музыканта не помышлял. Учился в детской музыкальной школе и увлекался спортом, стал кандидатом в мастера спорта по вольной борьбе. Посещал радиокружок, работал в фотостудии “Полесье”, две его фотографии заняли первое место на всеукраинском конкурсе.
В 1974 году, когда Бобровник работал в Черниговском музыкально-драматическом театре звукорежиссером, в Чернигове гастролировал гомельский театр. Главный его режиссер И. С. Попов и директор театра Т. Т. Карпова пригласили Петра Николаевича на работу в Гомель, пообещав молодой семье квартиру. Так Бобровник оказался в нашем городе. Первой его работой стало музыкальное оформление спектакля “Мы, нижеподписавшиеся” Гельмана в постановке В. Бартосика. На многих спектаклях работал вместе с заслуженным артистом БССР Ю. Василевским, записывая фонограмму эстрадного оркестра под его руководством.
Случались и курьезные моменты, о которых зритель даже не догадывался. Запомнились гастроли в Николаеве. В аппаратной стояли большие магнитофоны МЭЗы, музыка записывалась на пленку чуть ли не километровой длины. Стояло тогда жаркое лето, и при зарядке в магнитофон бобина с пленкой рассыпалась. Попытки собрать ее ничего не дали. До начала спектакля оставалось около пяти минут. Что делать? Режиссер... выпрямляет пленку, направляя ее на вертящийся диск. Так проработали первый акт,  вспоминает Петр Николаевич. Благо, музыки было немного. А сегодня в распоряжении звукорежиссера совершенно новая техника, основанная на электронике, лазере. Вся музыка вмещается на диск.
Музыкальное ощущение будущего спектакля есть и у Нины Михайловны Аввакумовой. Со школьной скамьи она увлекалась театром, посещала спектакли, тайно мечтала стать актрисой. Пьесу испанского драматурга Лопе де Вега “Дурочка” она смотрела не один раз и, чтобы окунуться в мир своей героини, переписала всю пьесу, выучила ее наизусть. Но мечта о театральном вузе отпала сама собой — отец, инвалид войны, был прикован к постели, а маме нужна была помощница. Выбор пал на БИИЖТ. Училась в институте и одновременно занималась в театральной студии Дворца культуры местной промышленности. Встреча Нины Михайловны с режиссером Ириной Петровной Матросовой помогла раскрыться ее актерскому таланту.
Театр оставался главным увлечением Аввакумовой и после получения диплома инженера железнодорожного транспорта. И вскоре судьба пошла навстречу: главный режиссер облдрамтеатра В. С. Крючков пригласил ее инженером по звукозаписи в свой коллектив. С тех пор Нина Аввакумова работает здесь. Она очень благодарна Петру Николаевичу Бобровнику, который ввел ее в профессию.
Вот уже более 25 лет Нина Аввакумова ведет спектакли. Для нее включать тумблеры и воспроизводить музыку по установленным репликам — не формальная механическая работа. Она заучивает пьесу наизусть и вместе с актерами проживает жизнь героев, рассматривает музыку как второй текст спектакля. Для нее, как и для Петра Бобровника, высшее наслаждение — наслаждение творить.
Геннадий ПИКОВСКИЙ